Schon zur Eröffnung gab es Exotik: Schumanns Andante und Variationen für zwei Klaviere, zwei Celli und Horn op. 70 für Horn und Klavier nicht minder warm im Ton und empfindsam begann, demonstrierten Oetiker und Bastian sogleich den Unterschied zum Zeitgerechten mit der Klangsprache der Romantik. Klangsinnlichkeit blieb aber auch Thema insbesondere in der ersten Konzerthälfte, die eben nicht von ungefähr in der Sonate für Violoncello und Klavier von Debussy, dem Impressionisten schlechthin, kulminierte. Im Grunde knüpfte im Finale auch Ravels "La Valse" - ein "Poème chorégraphique" für Orchester - in der Version für zwei Klaviere an dieses Konzept an, doch innerhalb eines begrenzten harmonisch-melodischen Vokabulars. Im Grunde ging es auch hier darum, aus dem Vollen zu schöpfen, sodass die 15 Melodien die Charakteristik der vorangegangenen Variationszyklen vergleichbar reichhaltig anführten.

Source: Suddeutsche Zeitung January 22, 2018 20:48 UTC